anyun 2005-2-22 12:28 PM
隶书大盛的汉代书法zz
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法发展史上关
键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分
变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史
上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍使用的书体。汉
代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。刘勰《文心雕龙
·碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。”因此，东汉隶书进入了型体娴熟，流派纷
呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。在隶
书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书，真书也已萌芽。书
法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。另
外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还
使用，并使篆书别开生面。康有为曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，
学者得其笔意，亦足成家。”
衡方碑
称《汉故卫尉卿衡府君之碑》，建宁元年(公元168年)九月立，原在山东汶上县，
清雍正八年(公元 1730年)汶水泛决，碑陷，后邑人重立，今在山东泰安岱庙。此
碑字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下。笔画端正粗壮。笔如磐石，折
角棱条分明，有严峻之态。章法行密字满，于平正之中存欹斜之变。翁方纲说：“是碑书
体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐。”(《两汉金石记》)杨守敬平
碑记》也说：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”清代著名
书法家伊秉绶隶书即源于此。
张迁碑
全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。东汉碑刻。灵帝中平三年(公元186 年)立，在今山
东东平县。字体严密方整而多变化，于朴厚中见劲媚。用笔以方笔为主， 方劲沉着、力气
雄健 。碑阴的题名，书法更是流畅自然，为书家所称道。
礼器碑
全称为《鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，故又名《韩敕碑》，永寿二年(公元 156年)刻，在曲
阜孔庙，此碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。用笔瘦劲刚健，轻重富于
变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，燕尾极为精彩。书势气
韵沉静肃穆，典雅秀丽。翁方纲夸为汉隶中第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。
史晨碑
东汉隶书。碑体两面刻字，又名《史晨前后碑》，前碑全称《鲁相史晨祀孔子奏铭》，后
碑全称《史晨飨孔庙碑》。灵帝二年（公元169年）立，今在山东曲阜孔庙。书法工整，造
型丰美多姿，波挑神采飞逸，章法疏密匀适，结构谨严而气韵灵动，蕴藉跌宕，笔法笔意
二者俱全。清代万经在《分隶偶存》中评论说：“修饬紧密，矩度森严，如程不识之师，
步伍整齐，凛不可犯。其品格在卒吏 (乙瑛碑) 、韩敕 (礼器碑)之右。”杨守敬《平碑记
》也说：“昔人谓汉隶不皆佳，而一种古厚之气自不可及，此种是也。”
曹全碑
全称《汉合阳令曹全碑》，中平二年(公元185年)十月刻，1956年 藏入陕西博物馆碑林。
在汉隶中此碑独树一帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超 逸，风致翩翩 ，笔画正行，
长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类， 但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚
生”之态，实为汉隶中的奇葩。
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