lanbitou 2006-1-22 05:54 PM
舒同作品赏析
舒 同 的 书 法 人 生
[wiki]笔迹学[/wiki]的研究成果认为：影响笔迹的形成有三个因素①书写人的书写能力；②书写工具；③书写人的文化底蕴和书写时的心理。
笔迹的特殊性是：能够流露书写人的潜意识。
一、舒同对书法的研习历程及其贡献
1、1925年—1946年
这一时期舒同的作品，表现是他打基础的时期；
（第一页、资料图版页的部分作品）颜、董
2、1947年—60年代初期
这一时期舒同通过刻苦的研习，在草书、行书、行楷上确立了自家的书法风格，开始向楷书推进；
（第二、三、四、五、六、七不清晰段，八至三十一比较清晰段，）何道州
3、60年代近中期—70年代中期
（第三十二〈楷〉、三十四、三十五〈好〉、三九〈隶、篆〉、五二〈隶〉）
4、70年代中期
（七一、另册50“七分半”书）
5、83年完成了楷书的创制，确立了书法大家的地位。
我个人认为：
1、作者早年十分认真地接受了书法老师教授的教诲，灵动地把握了书法的基本要领；
2、是难得的书法天才，几百年才可能出现一个；
3、作者自始至终的书风都是谦逊的（落款）
4、作者的眼远高于他的手；（“华东”字、用笔）
因此，他是成就了的，又是遗憾的（用笔、章法都有升高的可能）！
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二、书法作品鲜活地诉说着舒同的思想、情感世界
1、第一页 杖国延年 〈英年志高〉
2、第二页 侧视远从 〈习书、为人准则〉
3、第八、九页 〈得意之作〉
4、第十、十一页 〈亢奋之作〉
5、第十四页 〈迟疑、困惑〉
6、第十五页 〈孤独、沮丧〉
7、第二十页 〈极度痛苦〉
8、第二十三页 〈天问之作〉
9、第二十五页 〈宣泄之作〉
10、第二六页 〈自律之作〉
11、第二八页 〈探求之作〉
12、第28—61页 〈自问“群众”、迟疑“风流”、宣泄“横天”、疑惑“江山”，此阶段还同时有多幅上乘作品产出〉
13、第62页 〈退化之作〉
14、第63—70页 〈恢复之作〉
15、第71页 〈新生之作〉
16、第72页 〈劫后反思〉
17、第74页 〈墨厚而不潴〉
18、第76页 〈轻松洒脱〉
19、第77页 〈欲罢不止〉
20、第80、82页 〈轻松遐意〉
21、第81页 〈笔不达意〉
22、第84页 〈感叹余生〉
23、第86页 〈自觉尚可〉
24、四扇屏 〈以兰自勉、竹节欠挺、竹叶吃风〉
利用书法作品把自己的情感和内心世界记述到如此程度，我以为在作者之前是没有古人的，是否会后有来者，本人不敢妄言！
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三、舒同的书法与颜真卿、董其昌、何绍基、富察庄净的书法比较，与毛泽东的书法比较
舒同楷体的基本特点，我认为可以用五个字表示：宽、抱、透〈厚重〉、艮、捷〈锋短〉。
他的字自始至终没有老辣和无空的表象，却始终焕发着朝气。
用笔特点：指不转腕转，笔不转锋转。
始终贯彻了“侧视远从”；
实现了“横波杂向弩中生”；
并没有实现“轻轻抹”、“节节衔”。
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本文是lanbitou应央视十频道《人物》栏目编导 寒冰的邀请所拟的“赏析”提纲
将陆续附图与有兴趣的同仁共享！
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