一、阴阳学说的概念
阴阳，是对自然界相互关联的某些事物和现象对立的概括，含有对立统一的概念。
阴阳是宇宙之中的规律，是一切事物的纲领，是万物发展变化的起源，是生长、毁灭的根本。对于人体来说，是精神活动的大本营，同时精神活动影响字迹，由此便可使阴阳学说运用于
笔迹学。
一般地说，凡是活动的、上升的、温热的、明亮的、机能亢进的，统属于阳的范畴；凡沉静的、下降的、寒冷的、晦暗的、机能衰减的，统属于阴的范畴。事物的阴阳性并不是绝对的，而是相对的。
阴的性质为静，阳则为动。阴为柔，阳为刚。阴主收藏，阳主释放。
二、汉字笔画阴阳论
任何事物都具有阴阳两种特性，阴阳学说贯串于中国各种哲学理论，可见其影响之巨大。就汉字笔画来说：长画为阳，短画为阴；重笔为阳，轻笔为阴；粗画为阳，细画为阴；左侧为阳，右侧为阴；上为阳，下为阴；外为阴，内为阴。
长画中有短画，为阳中之阴。短画中有长画，为阴中之阳。主笔为阳，辅笔为阴。线条柔和内敛为阴，刚、硬、直为阳。
三、阴阳笔画与人的生理及心理活动之间的关联
具有良好的生理功能与心理素质的人，字体疏朗有致，阴阳笔画调和，刚柔相济。如某功能出现障碍，则会出现笔画阻滞，阴阳笔画失调。
标准字体，阳笔多者，其人身体强健，性情活跃，豪爽，声音洪亮，行为处事果断；阴笔多者，其人性格内向，举止文静，性情温和，富有同情心，此多见于女性笔迹。
阴阳笔画失调的字体，属于败笔，看起来也不美观。病态的字体，阳笔多者（除上面阳笔提到的特点外还有运笔急、快，笔压重，墨色浓重等），则性情急躁，冲动，易怒等特点。病态的字体，阴笔多者（如墨色惨淡，出墨水迟滞—除笔本身的出水问题外，线条虚软无力等都属阴笔），则主其身体较虚弱，易七情郁结，悲观失望等。
