笔迹最稳定的特征，是笔迹中的线条。笔迹线条的书写是凭手感，手的主动触觉。触觉以其原始的敏锐感存在于我们身中，它直接产生快乐、痛苦等各种各样复杂的情绪（胎儿即使在子宫内也是有触觉的）。书写这种主动触觉，是我们习惯性的动作和个性的体现。在笔迹线条书写中无意识地反映出我们对自己所喜欢的触觉情绪的依恋。
通常情况下，如果书写者不去回味，并不会强烈感知自己在书写中的这种主动触觉，这是由于书写的主动触觉作为一种个人持久的习惯产生了感觉适应性。一旦产生这种感觉的适应性，感觉就不那么强烈，也就容易忽略。这种适应性对书写者不但不产生妨碍，反而使书写者驾轻就熟，顺其自然。如果我们对书写的主动触觉感知强烈的话，它必然会妨碍我们对笔迹结构的注意，反而不利于日常书写目的达成。
如果说我们写字时在字的结构安排上需要视觉和有意注意的控制，那么在线条的书写上就完全是凭主动触觉的无意识参与。即使是不需要思考语言内容的单纯的写字，我们有意注意的中心也需放在字的结构上，而不是线条书写的主要触觉上，此时，线条书写的主动触觉就是一种无意识的自动化、习惯化的运动，它已成为我们个性的无意识外化动作。
我们握笔书写时触觉细胞可能因持续单调而遭忽略。当我们刚写字时，可以敏锐地察觉握笔的松紧，书写的快慢，下笔的松重。但不久后，我们就完全忘记了它的存在，只记得文字结构和文辽表达的含义。
触觉神经末梢会“适应”刺激，停止反应，幸好如此，否则我们会因书写时握笔的指尖皮肤感觉而发疯，或因手的运动而发狂。疲乏的现象并不会发生在帕奇尼氏小体（人们于手、足、真皮深层的振动感受器）、路非尼氏终柱（位于韧带、关节及皮下组织的压觉辅助器）和弋尔吉氏腱梭这种给我们肉体情况资讯的部位，因为如果这些部位的感受体松懈下来，我们就会在走路时跌倒。但其他感受体，在起初保持警觉，渴望着新鲜，但稍后却表现出“噢，又是那个”的电码而松驰下来，使我们能继续生活。也许我们常会有自我意识，但却对自己的身体缺乏知觉。否则我们就会在各种知觉的风暴之下筋疲力尽。我们之所以在书写时以一种一惯性的主动触觉进行，因为只有这样才能使触觉神经末梢“适应”刺激，使我们不至于很快产生知觉的疲劳而能继续书写。
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